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内画大师李克昌谈艺专栏(十二)

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Post time 2015-10-26 23:22:27 | Show all posts |Read mode
论中国内画艺术形式·下篇

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    中国内画起始于鼻烟壶,是中国绘画的分支。虽然一种是外画,一种是内画,操作方式不同,承象材料不同,但两者用的是同一类毛笔,绘制程序完全一致。如中国绘画理论所说墨韵即足,然后敷色”“色不压墨。即使以油画法也要首先铺设墨韵。外画油画一般先敷施浅淡色底层或远景。而内画却要最后敷施这些。所以说,内画是中国画的一个组成部分最准确不过。而且,所有的中国绘画理论都适用于内画。譬如:中国画的间架结构、中国书法的笔法及分白布黑在世界上是独步的。许多西方学者都学习和应用这些优秀之处。这些艺术形式表象在内画中得到了充分的发挥。结构的穿插呼应及虚实层次等都轻易地表达出来。又如:在表达特征数时能以简胜繁,画面虽小却丰富而完整,符合美的规律。
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    然而,不能说内画没有瑕疵。内画有自己的局限性。当人在注视一件事物时,目光所立即能解读的面积在目的物中部,占视觉范围近三分之一。由于这个原因,微型画或内画作者及观者均可轻易看到画面全局。而当这些作者画大画时,则茫然不知所措,因为一幅画的创作必须来自大脑。当大脑对一幅画的形象和基本格局有了成熟的构思时,即使视力仅局限于局部,仍不失全局。而习惯于小作品的人是做不到这一点的。所以,有些画外画的画家就断言画内画瓶不会画外画。当然,这种说法也不尽然。不过却也由此原因限制了许多内画艺术家的发展。学者切不可在不接触外画的情况下学习内画。因为虽则是同一画种但画法形制大不相同。再者单习于内画,视觉的习惯将被锁定于近距离,小范围。没有外画的基础也将失去对造型能力的培育,限制了对美学理论的探讨。而有学识、有造型能力、有创造思维的人从事内画,将会使内画事业更有希望。
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    收藏烟壶、内画作品是一种雅好。一件值得收藏的作品是在社会上收藏、交易等活动中能逐渐增值的作品。这意味着作者的造诣及作品的永久性是高的。内画的承象材料一般是玻璃制造,亦有用天然水晶制作。无论水晶或玻璃制的如达到恰当加工都可永久保存。但假如是玻璃制的,应注意是否经过适当的退温程序。因为玻璃体在加工冷却过程中会产生应力。加工的玻璃如张应力和压应力得到平衡,即是市面上的钢化玻璃。这种玻璃能耐得住一定的压强和撞击力。假如压强及撞击力超过其忍受值,它就粉碎成颗粒。假如压应力得不到平衡,玻璃体在冷却后会自动爆裂。这就是为什么旧时代前辈老艺术家们传世的作品珍罕的原因之一。而好的内画瓶子应当没有残存的应力。自然在高科技的年代一般应该是放心。但廉价的旅游品中却应多加注意。即便是瓶子无残存应力,在长期的贮存过程中应避免存于潮湿的环境中。因为玻璃瓶内壁经过了磨砂处理,它的表面跟空气接触面积增加了若干倍,再加上表面层被磨砂破坏。当长期同湿气接触后便产生置换反应,空气中的水分子置换出玻璃中处不稳定状态的碱性或硼分子,长期以来,玻璃瓶内壁就会出现白色斑点,影响了画面。并且,由于内壁表层损失大量物质,从而产生应力变化,最后导致爆裂,解决的办法是在内壁涂一层隔绝空气的涂层,可保永久不受潮湿空气侵袭。本文至此结束,谢谢读者。

                                                                                                                                                                                 文章作者:李克昌
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