王蒙作品欣赏

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王蒙（1301—1385）注字叔明，又字叔铭，号黄鹤山樵，香光居士，浙江湖洲（今浙江吴兴）人。元末明初著名画家，以水墨山水画闻名，著名的元四家之一，工诗文、书法。王蒙自幼聪敏好学，他的外祖父赵孟俯, 舅父赵勇，表弟赵彦征，以及外祖母、父亲都是元代著名的画家，这样的家庭必然会对王蒙从事绘画提供有利的环境。他在元代曾作过小官，后隐居于黄鹤山。黄鹤山在今杭州东北，山高百余丈，山之腰有黄鹤仙洞，王蒙因居近此山，在此高卧白云而望青山达三十年。在那里过着芒鞋竹杖生活，专心于画事，王蒙自己有诗云“我于白云中，未尝忘青山”。并将自己居处取名“白莲精舍”。他经常来往于松江、无锡、苏州等地，与倪瓒、黄公望、杨维桢互相交往，切磋画艺，唱和诗文。元末农民战争时，地方武装张士诚控制了浙江，王蒙被委以理问等官。朱元璋建立明朝后，王蒙出任明王朝的山东泰安知州。洪武十三年胡维庸谋反，被朱元璋镇压，王蒙曾因去胡维庸宅观画，亦遭被捕入狱，后冤死狱中。


元 王蒙 花溪渔隐图
王蒙一生绘画甚多，传存至今，见于收藏及著录者，据不完全统计，约为170余幅。绘画年龄约为34-77岁。所署印章有“黄鹤山人”、“王蒙”、“墨林山人”、“王叔明”、“叔明”、“王蒙印”、“黄鹤山樵”、“王蒙之印”等，以白文为多。  

元 王蒙 煮茶图 立轴 设色纸本
《煮茶图》用“渴墨”以牛毛皴、解索皴画法画出，然后再用浓墨“苔点”，画出山体的阴阳向背，这正是王蒙所独创“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法，表现出元气磅礴、纵横离奇的山水境界。王蒙画的山水，景色稠密，山重水复，布局繁密，苍郁深秀。与他自幼受外祖父赵孟俯的影响有关，后来得到黄公望的指教，又常与倪瓒、陈汝言等人切磋，对山水画有独到的创新。


元 王蒙 夏日山居图

元 王蒙 层峦萧寺图
《具区林屋图》，王蒙作纸本设色，纵68.7厘米，横42.5厘米，现藏于台北故宫博物院

《具区林屋图》局部

《具区林屋图》局部
元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴游心”的笔墨游戏，水墨自然成了第一选择，但画面上仍时有色彩出现。此时，色彩已不是青绿重彩，更多的是淡彩，即“浅绛”。
元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴游心”的笔墨游戏，水墨自然成了第一选择，但画面上仍时有色彩出现。此时，色彩已不是青绿重彩，更多的是淡彩，即“浅绛”。“元四家”都有一些“浅绛”设色的画传世，大多以赭石为主调，再加入一点花青或汁绿。然而王蒙的设色山水画，则比较特别，如这幅《具区林屋图》，运用了许多藤黄、朱磦、朱砂等艳丽的颜色。
元 王蒙 稚川移居图
元 王蒙 黄鹤山樵坦斋图  立轴 纸本
此王蒙《赠坦齐山水图》轴，明、清及近代着録者有六处。分别是明郁逢庆《书画题跋记》卷一、明汪珂玉《珊瑚网》画录卷三十五。清《佩文斋书画谱》卷一百。清卞永誉《式古堂书画汇考》画录卷五十一，裴景福《壮陶阁书画録》卷七，及近人福开森《历代著录画目》等书均有著录。裴氏书中称：“宋纸洁白墨笔——向为廖养泉太守所藏，戊子冬得之上海。书画俱精，山樵绝品。伯雨题亦精，又孙征老题记一行。”
本轴有张雨题诗一首，张雨卒于元至正八年（公元1348年）其时王蒙仅四十一岁。此画虽无岁月，但有张雨题诗应是王蒙中早年之作。

元 王蒙 霜柯竹石 立轴 水墨纸本
《霜柯竹石图》，水墨纸本立轴，高118厘米，宽49厘米。原签题“王叔明霜柯竹石”。钦署“黄鹤山中人王蒙画”，钤白文“王蒙印”。左上图有题跋二则，一为“海中铁网珊瑚树，石上银钩翡翠梢。鸟夜乱啼江月落，檀栾飞影下窗坳”。“八十翁白珽题,” 钤白文“湛渊”印;一为“高枝千云霄，劲节凌霜雪。巉然石一拳，期期补天缺。”“会稽杨维桢” 钤朱文“会稽杨维桢印”。为庞莱臣的“虚斋”收藏，钤有朱文“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“庞莱臣珍赏印”、白文“虚斋审定”，及朱文“曙海楼珍藏书画之印”，白文“德超收藏书画真迹”，朱文“持斋念佛”等印。著录于《虚斋名画录》卷一。
王蒙的《霜柯竹石图》构图简略，一湖石立平坡之上，周围部落着疏竹及丛草，竹干修长，竹叶下垂，浓淡相间。湖石上仅一颗梧桐树，在秋霜的打击下，疏也大多脱落，仅剩下数片桐夜残留枝上，但是，它那一点点残叶甚似“石上银钩翡翠梢”，更多的竹叶甚似“檀栾飞影下窗坳”，题画诗对此构图作了极美的描绘。该图喻意霜操树竹的高洁品格。所画之直干树柯，随枝进发，逐次添补，使整棵树疏密自然。王蒙这种细笔勾点树木和石头，然后用淡墨渲染，使其早期用笔尖细的画法。《霜柯竹石图》的石和树，皆王蒙枯笔焦墨技法的画风，画石仍为其“用淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。（钱杜《松壶画忆》。这就是画家笔精墨妙之功力，所以倪瓒说“叔明绝力能扛鼎，五百年来五比君”。（《中国书画全书》530页）。

元 王蒙 1349年作 奇石芭蕉 镜心
本幅《奇石芭蕉》颇饶元人风雅，构图简约明朗，层次分明，笔触松秀圆润，简淡雅致。焦墨的粗线条，又是从李、郭而来。这些对写实奏效的技法，都在他网罗之列，联合在他的阵容里，独立而扩展了起来，都形成为一体，使他的情景，这样的有变化而丰富了起来。因而他的整洁修饰的和乱服粗头的多种风格，正是由于学识和才情的融合而后形成的。”王蒙此作繁线密点，苍苍莽莽。“繁线”主要体现在其在董源披麻皴基础上创变出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴笔，表现山石的机理结构。“密点”则主要表现在其对巨然焦墨大点点苔方法的取鉴上，秃笔、重墨，或聚或散，以干、湿、浓、淡、光、毛不同质感的苔点丛生错落。尽管王蒙以繁密取胜的画风与倪瓒的简淡萧疏的画风区别巨大，但从绘画美学观上看，王蒙的繁密与倪瓒的疏简殊途同归，同归于浪漫主义与表现主义相结合的“写意”，又不游离于物象的‘理’。‘繁’仅是他追求主客同一、物我相融的一种表现方式。
本幅略微注意到透视法的运用。淡雅淳朴，气韵深醇，温润沉着。虚与实、主与从、开与合、纵与横、明与暗、在画面上都有自然地呼应和盼望，通透灵活亦有旷达的意境。《吴其贞书画记》中有着对这幅画的记载“王叔明蕉石图小纸画一幅，画法古雅，识十四字日至正九年秋七月黄仙鹤山樵人王蒙，惜纸张暗晦无精神也，此在嘉禾观于陆明宇，陆业骨董，亦三月九日也。”


元 王蒙 青卞隐居图

元 王蒙 竹石图

元 王蒙　夏山高隐图

元 王蒙 丹崖翠谷图

元 王蒙 春山读书图

王蒙 谷口春耕图

王蒙《葛稚川移居图》


王蒙《葛稚川移居图》局部



王蒙《葛稚川移居图》局部

元 王蒙《秋山萧寺图》


元代王蒙《青卞隐居图》
元 王蒙 松壑高士图
此画为至正元年之作，画长五尺阔尺半，为宋内库储之罗纹理纸。画中高山峻岭，飞流瀑布直下千尺。苍藤老树密密丛丛，似有千万株。仙山楼阁立于山间，两贤对而坐之，抱琴不弹风满裾。
画中几无空处，山石皆用披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层破之，于苍润浑厚不失清幽秀雅。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚，虚中有实。回环的流泉，曲折的山径，造成一个深远宁静、远离尘世的幽地，为当时士大夫理想的避世佳境。

王蒙《太白山图》


王蒙《太白山图》局部






王蒙《太白山图》局部

元 王蒙《溪山风雨图册》（故宫博物院藏）

元 王蒙《溪山风雨图册》局部

元 王蒙《溪山风雨图册》局部

元 王蒙《溪山风雨图册》局部
元 王蒙《溪山风雨图册》局部
元 王蒙《溪山风雨图册》局部
元 王蒙《溪山风雨图册》局部
元 王蒙《溪山风雨图册》局部
元 王蒙《溪山风雨图册》局部
元 王蒙《溪山风雨图册》局部

元 王蒙 空林草亭图