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收藏级—中国山水画的绮丽浪漫

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  • TA的每日心情
    奋斗
    2015-9-17 09:43
  • 签到天数: 2 天

    [LV.1]初来乍到

    !poston! 2017-10-10 09:09:21 | !thread_show_all! |!read_mode!
    本帖最后由 内画艺术 于 2017-10-10 09:18 编辑



    隋 / 展子虔《游春图》/ 故宫博物馆藏中国山水画最早的作品,山水画开山之作当属隋朝画家展子虔的《游春图》。《游春图》的出现,结束了人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指的早期幼稚阶段,使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。



    唐 / 李思训《江帆楼阁图 》/ 台北故宫博物院藏《江帆楼阁图》构图章法严谨,以山之一角衬浩瀚江波,以树之青翠欲滴,烘托沁人心脾的清凉,运用散点透视法,聚万千景象于一纸之上。



    唐 / 李昭道《明皇幸蜀图》(局部) / 台北故宫博物院藏《明皇幸蜀图》是描绘唐代安史之乱时,唐玄宗丢了首都长安,逃往四川避难,在深山中行旅的情景。所谓“幸”就是古代君王驾临某地,称“幸”。好象他到那里,当地的百姓都感到幸福。为了表示“幸”,就不能画出仓惶出逃的样子,所以画上人物个个衣冠楚楚,置身于青山绿水之中“游春”似的。



    北宋 / 王希孟《千里江山图》(局部)/ 故宫博物院藏说起《千里江山图》这件传世名作,就不得不提及北宋宋徽宗的一项绘画教育的创举——画学,王希孟就是这所学校的硕果之一。王希孟在宋徽宗的亲自调教下用了半年的时间完成这件名作,那时他才18岁。从全卷的构思构图来看,王希孟是一个善于接受乐理的画家,指授他作画的宋徽宗就通晓乐理并能操琴奏乐,这些均十分自然地融汇到他的创作中。整幅图卷就像一首波澜壮阔的古典乐曲,旋律,节奏感十分鲜明。全图由七组群山组成,因而可以分成七个自然段,仿佛就是七个乐章。



    宋/ 赵伯驹《江山秋色图》(局部)/ 故宫博物院藏北宋后期青绿重彩山水画复兴,流传至今最具代表性的作品有两件,一件是王希孟的《千里江山图》,另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》。如果说中国的书法讲究章法的贯气,那么中国的山水画最讲究山势的脉理。清代王原祁创为“龙脉说”,这里暗藏着华夏民族独特的哲理,也体现出中国画独特的美学。北宋的全景山水画无不用心于此,而《江山秋色图》可谓典范,崇山峻岭,围绕着一条主线展开,而每一座山峰,也自有其曲折盘桓的脉络,因而能错综复杂而不乱。



    宋 / 赵伯驹《仙山楼阁图》,辽宁省博物馆藏



    元 / 赵孟頫《鹊华秋色图》(局部)/ 台北故宫博物院藏《鹊华秋色图》是元代书画家赵孟頫的传世杰作,为中国画史中不可轻忽的一页。要言之,其特点有四:一.艺术价值高,创中国山水画之新风;二.跨朝代而仅存的元代名画;三.画上皇帝名人印鉴之多,为历史古画之最;四.两遭厄运,险遭乾隆毁损。



    元 / 钱选《山居图》局部,故宫博物院藏《山居图》,元代钱选小青绿代表之作,碧峰江渚,林木杂间,青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语,道:“生平所见钱玉潭所作山水,都大青绿设色,惟此卷以墨青渲染,特觉清幽,允推绝品。”



    明 / 沈周《青绿山水图轴》(局部)本幅《青绿山水图轴》绘设色山水、人物。笔墨圆润,布局疏朗,树木的描绘笔法细致。沈周的绘画,技艺全面,功力浑朴,在师法宋元的基础上有自己的创造,发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法,成为吴门画派的领袖。



    明 / 仇英《莲溪渔隐图轴》此图写江南水乡景色,平远山水。画清溪水田,绿树成荫,岸边一院落,院外有高士携书童远眺,悠然自得,远处云山起伏,真实地再现了江南渔村恬静安乐的生活情景。布景清远疏旷,笔法工整而有潇洒之趣。图未署年款,从作品款识和绘画风格分析,应为画家晚年精品之作。曾为清代梁清标、安仪周、吴舜升等人鉴藏。



    明 / 仇英《仿明皇幸蜀图轴》



    明 / 仇英《南华秋水 》(局部)《南华秋水》采用拟人化手法加以形象表现,凝望流水的男子代表“南华”,侍立女子为“秋水”化身,高山、丛林、河石、树、人之间的大小对比,则象征天地万物间的相对关系。



    明 / 仇英《桃源图卷 》(局部)



    明 / 仇英《桃源仙境图》(局部)《桃源仙境图》取材于东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》,作品在构图上取北宋全景式大山大水的布局特征,视野开阔清旷,境界宏大,疏密对比强烈。画中人物是主体部分,画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出。



    明/ 仇英《浔阳琵琶图》(局部)《浔阳琵琶图》取材自唐白居易《琵琶行》诗意。岸旁老树前,二仆一掌灯一牵骑,正待主人送客归去。左岩树丛后二舟并列,一舟华丽宽敞,为青州司马白居易送客之行舟。另一舟微露船头,犹抱琵琶半遮面的商人妇的乘船。船后山岩复起,勾石与树法相同,起伏婉蜒如马和之蚂蝗描法,萋萋苇草,起自水际,远岸柳荫苇下,三五归舟夜泊于岸旁,一片朦胧,直达天际。



    现代 / 陆俨少 / 青绿山水陆俨少画的人物敛气含虚,深静秀雅,其山水点景则超以象外,得其环中,其隐隐气场所包蕴之势与点景人物俯仰互动,诚如阅者所评:“尺幅之中,风行,水流,云动,身在其中,心向往之。”



    现代 / 张大千《 巫峡清秋 》《巫峡清秋》描绘的是巫峡秋景,危岩峭壁,山势险峻,远山呈褐红色,船行江中,云雾缭绕,使观者如行江中,身临其境,为巫山险绝而叹奇。张大千不守陈法,对山水景象的表现的多样性由此可见。



    张大千/《金璧双辉—巫峡清秋》



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