关于内画壶的历史，不见史料记载，现存最早的是广东新会人甘作于清嘉庆丙子年（1816年）秋的山水纹内画壶 （如图）。壶体完美，壶内壁经过“串膛”加工处理，宜于绘画书写，效果极佳。他的作品大多分为两面，一面绘山水纹，一面题写诗文，构图巧妙，书法秀劲，是我国早期内画壶的成功作品。据此分析，我国内画壶的历史创始期应在清乾隆朝，成熟在嘉庆年间。内画壶艺术在清光绪时期走向高峰，且名家辈出，流派纷呈，题材广泛，技艺超凡，最具声望的内画名家有周乐元、马少宣、丁二仲、叶仲三、毕荣九等。民国以后，吸嗜鼻烟的人日渐 ... 周乐元水晶内画山水人物纹鼻烟壶 通高7.25厘米。碧玺盖，水晶胎，壶身为椭方体。通体彩绘山水、人物一周，器上方草书题“时在乙酉（1885年）仲春，作于北窗书轩，周乐元。”下有红彩“印”印章一枚。构图和笔法上有南宋院画风貌，以简洁而流动的笔法勾画人物、小舟、木桥、房舍等。墨彩不多，神韵十足。用粗笔重彩绘峰峦峻岭，江边的丛树坡石，潇洒苍劲，天、水用留白手法表现，尽显疏秀。精巧的构图，秀劲的笔力，既有传统的风韵，又能自出新意。
周乐元水晶内画山水绶带鸟纹鼻烟壶 通高6.4厘米。翡翠盖，水晶胎，壶身为椭方体。器身图案分为两面，一面绘山水人物，器上方墨彩题“少耕观察大人清赏”。另一面绘苍松、绶带鸟图案，左下方草书题“戊子（1888年）九月周乐元”，下有红彩“印”印章一枚。图中山水境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，多彩多姿，洋溢着盎然春意。用笔严谨老辣，挺拔的松干，参差不齐的枝杈，古拙苍雄。一对绶带鸟仰首屈颈，相互凝视，惬意而又安详。
马少宣京派内画壶艺术大师。北京人（1867－1939年），原名光甲，回族，居住于北京牛街门楼胡同，后移居西砖胡同53号。因牛街地处宣武区以南，故作品有“作于宣南”书款。马少宣的艺术创作活动约在光绪十九年至民国十六年间（1893－1927年）。其作品题材广泛，山水、人物、花草、虫鱼、书法等样样精通。其中以人物肖像、书法最具特长，与周乐元、叶仲三并称中国内画壶艺术三大巨匠。
马少宣玻璃内画谭鑫培像鼻烟壶 通高6.25厘米。翡翠盖，玻璃胎，壶身为椭方体。装饰图案分为两面，一面绘京剧名家谭鑫培扮演秦琼全身像。另一面墨彩书“庚子（1900年）四月”、《兰亭序》节录及“马少宣”款，下有红彩“少宣”印章一枚。书法结构工整隽秀，挺拔刚劲，有欧阳询书法风韵。人物肖像以墨彩为主，褐色点缀，笔法讲究，粗细兼备，造型准确，阴阳向背宛如照片，堪称一绝。
马少宣玻璃内画双欢图鼻烟壶 通高6.5厘米。翡翠盖，玻璃胎。壶身为椭方体。器身图案分为两面，一面绘有两只斑斓猛虎在旷野草地上玩耍，器上方墨彩题“双欢图”。另一面墨彩题“庚子（1900年）仲春，春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。于京师作马少宣。”下有红彩“少宣”印章一枚。双虎以细劲的线条勾勒，造型严谨写实。通体着色浓重，突出了皮毛光滑，肌体圆健、丰满。外轮廓线起伏流动，极富弹性。书法结构端庄，笔笔俊俏，字字秀逸。
叶仲三京派内画壶艺术大师。生于清同治八年（1869年），卒于民国三十四年（1945年）。住北京崇文门花市，艺术创作活动在1890年至1925年间，与周乐元、马少宣并称为中国内画壶三大巨匠。擅长绘画古典名著《三国志》《封神榜》《红楼梦》《聊斋》等人物题材，兼画山水、花鸟、草虫、鱼蚧等应酬作品。叶仲三堂号“杏林斋”。有四子，长、次子早逝，三子叶晓峰、四子叶祺子承父艺，是京、冀两派内画壶艺术的奠基人。
叶仲三水晶内画百子图鼻烟壶
通高6.7厘米。碧玺盖，水晶胎，壶身呈扁圆形。壶内主体纹饰绘百子嬉戏纹。肩部墨彩题“辛酉（1921年）春月叶仲三作”，下有红彩“印”印章一枚。图中绘百个男童，持物不同，神态各异，身躯微胖，发式别致，衣着考究。线条犀利流畅，柔中见骨力，构图满密，施色浓重艳丽，画面欢腾热烈，活泼逗人。
周少元京派内画壶艺术家。生卒年不详，内画艺术创作活动在清光绪年间，传世作品很少。有研究者认为，周乐元与马少宣、叶仲三不同，没有发现后代或传人，周少元可能与周乐元有关系。
周少元玻璃内画花鸟洞石纹鼻烟壶 通高6.32厘米，翡翠盖，玻璃胎，壶身为椭方体。装饰图案分为两面。一面绘太湖洞石，瓶插鲜花和盆栽水仙花。另一面绘月光下桂树斜伸，两只小鸟回首栖息。左上方墨书题“癸卯（1903年）秋日，写于都门周少元”，下有红彩“少元”印章一枚。构图简约明快，笔意自然流畅，色彩优雅清新，有周乐元绘画艺术风格。
二、鲁派内画壶代表人物及其作品
毕荣九（1874－1925年）字宁清，以字行，山东博山人。鲁派内画壶艺术大师。原是漆绘匠师，后入清宫廷从事内画壶艺术，光绪十六年(1893年)毕荣九回山东博山自立门户，兴办“奎山堂”。入室弟子有王致福、张文堂、袁永谦、闫本立等。为鲁派内画壶艺术发展繁荣奠定了基础。
毕荣九玻璃内画山水仕女纹鼻烟壶 通高7.5厘米。翡翠盖，玻璃胎。壶身为椭方体。图案分为两面，一面绘树石栏杆及仕女挎竹篮出行，另一面绘山峦叠嶂，湖水平静，舟船停泊，丛林繁茂，房舍、古桥掩映。左上方墨彩题“仿长白山人笔法，荣九”。下有红彩“毕”印章一枚。山水构图疏密，虚实对比得当，既突出了山水的峻秀，又显现了房舍古桥的雅致。柳阴下、秀石旁，仕女袅娜身姿，楚楚动人，别有一番情趣。
三、冀派内画壶代表人物及其作品
王习三中国工艺美术大师，冀派内画艺术的一代宗师。1938年生于北京，祖藉河北阜城县。19 ...
王习三水晶内画骑牛渡河图鼻烟壶 通高6.2厘米，翡翠盖，水晶胎，胎体扁圆形。图案分为两面，一面彩绘牧童骑牛渡河，空中一对燕子嬉戏，身后有摇曳的芦苇衬托，左上方墨彩题“骑牛渡河图”。另一面彩绘一波平静的湖水，几株芦苇迎风摆动，一老者在木舟上酣睡。右上方墨彩题：“己巳年（1989年）春王习三作于京都”。构图疏朗简约，取传统“马半边、夏一角”之法，融自家新意，求“以虚代实，小中见大”的笔墨技巧。大片的水面、天空以空白或淡彩高度概括，突出了主题中人物、水牛、木舟等景物，整个画面辽阔、深远、空灵，清新诱人 ...
吴松龄玻璃内画百马图鼻烟壶 翡翠盖，玻璃胎，器形为圆形花瓶式。器外口、颈、肩及胫部以描金、珐琅彩分别绘倒垂蕉叶、如意云肩、仰莲纹等。器内主体纹饰绘百匹骏马环瓶腹一周。肩部墨彩题书“百骏图，松龄吴氏丙寅年（1986年）作。”此件作品构图繁缛、疏密有致，马的姿态各异，有觅食，有交斗，有翻滚，有奔、跑、立、卧等，自由舒闲，聚散不一。用笔用色灵活多变，色彩浓淡相交，前浓后淡，前实后虚，近大远小，画面空旷深远，真实感强烈。器外取瓷器中边饰、环带的装饰方法，施彩浓烈厚实，艳丽多姿，富丽堂皇。内外呼应，交映生辉。
吴松龄玻璃内画双鹿双猴图鼻烟壶 翡翠盖，玻璃胎，圆形花瓶式。器外口、颈、足及开光用描金彩，开光外为珐琅彩满地装饰。器内主体纹饰分为两面，一面绘溪水急流，古松盘曲斜伸，两只猴子在树上嬉戏，右边墨彩题书“双猴图，丙寅年（1986年）作”。另一面山间草地辽阔，古树参差，一对梅花鹿在草地上栖息，右上方墨彩题“双鹿图，丙寅年（1986年）”。构图巧妙，装饰华丽，画工精细，器内色彩雅致，器外雍容华贵，二者结合，相得益彰，争妍斗艳。
中国内画壶艺术发展至今已有近200年历史，随着时代的进步，四大流派的内画壶技艺也不断提高。各派在继承传统的基础上，发展自己的风格，取长补短，相互融合，精益求精，各派的艺术特点更加立意清新、明朗。京派的古朴典雅，鲁派的隽秀细腻，冀派的写实传神，粤派的饱满绚丽，各派竞相争妍，各领风骚。鬼斧神工、中国一绝的内画壶艺术，前景将更加灿烂辉煌。
作者 吕冬梅 张兆祥 《收藏界》 2007年第6期
