内画大师吴建柱 吴建柱，高级工艺美术师，首创了各种书体入壶，使其内画鼻烟壶由工艺品升格为艺术品。两件作品被故宫博物院收藏，被专家称为“中国内书第一人”。一九四五年生于博山，十四岁便进入博山美术琉璃厂学习内画，是“鲁派”内画二代传人薛京万先生的关门弟子。
琉璃厂内画组驻地家庙胡同，家庙胡同也是李左泉先生的住宅所在地。那时电力供应不足，工业企业不能统一休假，为了规避用电高峰只能轮休，淄博瓷厂为每周四休息，休息时李左泉先生时常回家，听到李左泉先生在家的消息，内画组的大小艺人们便把他请来坐坐，看看 ...
竹石图 吴建柱的字发蒙于孙心如，绘画就教于李左泉，两位大师沉潜民间，只是生不逢时，过早地被险恶现实所堙没，仍不失为国手级硕儒宿耆，这不能不决定着吴建柱书画造诣的高度和深度，也注定着吴建柱内画之路的崎岖艰难。这里，我不能说吴建柱已经穷尽了他的朝圣之途，更不敢说他已经抵达了艺术峰巅，但他在马少宣始创的文人内画道路上心无旁鹜地行进着，逐渐与中国内画的其他巨匠们形成美学内涵和文化走向上的显著分野。从这个意义上讲，吴建柱的内画艺术不可限量。 原本，鼻烟壶出身匠籍，发自实用，在皇亲国戚、达官贵胄附庸风 ...山灵觅食 1966年前后，“文革”乱起，再去见李左泉已经不易找人。1968年，李左泉就离开人世。从李左泉先生那里，吴建柱看到了怎么操笔、用笔，学会了一笔当中运笔的变化。 而光焰早年研习大千，后研究石涛，再黄宾虹，走的也是文人画的路子。光焰跟吴建柱的父亲很好，那时候“整风反右”已经戴了帽子。他住北门里，见天走北关，进税务街，经小于家胡同、赵家后门，去淄博第一中学上班。光焰走到赵家后门，会路过家庙胡同的琉璃厂内画组，有时就进去画一画，也说一说。国画的皴、擦、染、点、勾、线等技法，也自然而然地浸入到 ...
春酣 内画老艺人则不讲究运笔、笔法，填色就是了。他们以工为上，受鼻烟壶瓶口窄狭、大笔不能施展的限制，索性放弃了对写意的追求。笔法、墨法，是中国画的最大讲究，吴建柱却要把中国画的笔墨精神和意趣放到壶里头去。吴建柱的画风与众师兄迥异，更与厂领导的意见相悖：“壶坯磨得如此精细，几笔就完了事，能卖几个钱？”琉璃厂的领导索性向吴建柱开宗明义：“一要学老师，二是往细处走，不要走歪门邪道。”吴建柱后来为内画心伤，坚决不叫孩子们学内画，全因为自己屡遭挫折。他个性耿直强悍，外表笃实，内里极不听话，总与上级的愿 ...
雪景人物(1996年故宫博物院收藏） 由此，对于吴建柱来说，荣誉与冠冕的赘述已经没有意义。 距离国际烟壶协会主席、香港著名收藏家梁知行先生恭推吴建柱为“内书第一人”，时间已然过去二十五年。也许，江山辈有新人出，各领风骚三五年。更多更醒目的“内书第一人”次第出现，吴建柱只是报之以欣赏和欢喜。他的心性越来越悠闲，在他的眼里，人间万象也越来越可爱了。活到一定年纪，涂抹到一定年纪，所有功利一概化作了浮云，只剩了豁达平淡，艺术也便归入化境。 ...
