清乾隆年間，為郎世甯等宮廷畫家所繪。絹本著色，高52.9釐米、長688.3釐米，圖卷展出時的文字說明為：“乾隆元年（1736年）郎世寧等為乾隆皇帝和皇后、十一位妃嬪的畫的像。其中皇帝、皇后、令妃為郎世寧所畫，其餘七人為郎世甯的弟子所繪，最後三人是宮廷畫家續畫的。”
1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現收藏於美國克利夫蘭藝術博物館。
乾隆帝后及11位妃嬪肖像畫卷，系專供乾隆皇帝玩賞，而不是畫給外人看的。這些真實寫照的肖像，從服裝色彩、頂戴佩飾一絲不苟的描繪中，顯現出這些人物在宮廷中的地位差異。
畫中的青年 ...
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688.7.19—1766.7.16），意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，为清代宫廷十大画家之一，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年(1723)进入如意馆，成为宫廷画家。
他很 ...郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688.7.19—1766.7.16），意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，为清代宫廷十大画家之一，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年(1723)进入如意馆，成为宫廷画家。
他很 ...
《百骏图》本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。
郎世宁作品
郎世宁作品
郎世宁《聚瑞图》
郎世宁《仙萼长春图册-樱桃》
郎世宁《仙萼长春图册-紫白丁香》
郎世宁《仙萼长春图册-石竹》
郎世宁《仙萼长春图册-桃花》
郎世宁《仙萼长春图册-罂粟》
郎世宁《仙萼长春图册-菊花》
郎世宁《仙萼长春图册-虞美人与蝴蝶花》
郎世宁《仙萼长春图册-芍药》
郎世宁《仙萼长春图册-海棠与玉兰》
郎世宁《仙萼长春图册-荷花慈姑花》
郎世宁《仙萼长春图册-鸡冠花》
郎世宁《仙萼长春图册-翠竹牵牛》
郎世宁《仙萼长春图册-豆花》
郎世宁《仙萼长春图册-百合纏枝牡丹》
郎世宁《仙萼长春图册-刺么與魚兒牡丹》
郎世宁《卧马图》
郎世宁的「仙萼长春图册」共含16幅图画，现藏于台北故宫博物院。分四时花卉，各幅间并缀以巨石、翎毛、小草，为融合中西画法的难得杰作，每幅均宽28.4公分，高33.7公分。16幅为：牡丹、桃花、芍药、海棠与玉兰、虞美人与蝴蝶花、黄刺么与鱼儿牡丹、石竹、樱桃、罂粟、紫白丁香、缠枝牡丹、翠竹牵牛、荷花与慈姑花、豆花、鸡冠花、菊花。
郎世宁《午瑞图》
郎世宁《瑞鹿图》
郎世宁《神骏图》
郎世宁《乾隆皇帝朝服像》
郎世宁《乾隆行乐图》
郎世宁《乾隆朝服像》
郎世宁《乾隆岁朝行乐图》
郎世宁《柳荫三骏》
郎世宁《柳荫双骏图》
郎世宁《锦春图》
郎世宁《画交趾果然》台北故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
《花鸟图》册，清，郎世宁绘，绢本，设色，共十开，每开纵32.6cm，横28.6cm。
款署：“臣郎世宁敬画”，下钤“郎世宁”朱文印、“写生”白文印。每开均有钤“郎世宁”、“写生”印。鉴藏玺印有：“乐寿堂读书记”、“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“八徵耄念之宝”、“嘉庆御览之宝”、“养心殿鉴藏宝”等。每开均有乾隆朝内阁大臣梁诗正的题诗。
此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色，受到了清皇室的青睐。 《石渠宝笈》著录。
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《花鸟图册》北京故宫博物院藏
郎世宁《池莲双瑞图》
郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》
郎世宁《八骏图》
郎世宁《八骏图》
郎世宁《八骏神品》
郎世宁《白鹘图》
郎世宁《狩猎图》立轴 设色绢本
郎世宁《双鹤图》
郎世宁《开泰图》台北故宫博物院
郎世宁《秋林群鹿图》
郎世宁《孔雀开屏图》328cmx 282cm 台北故宫博物院藏
郎世宁《平安春信图》北京故宫博物院藏
郎世宁《弘历哨鹿图》北京故宫博物院藏
郎世宁《十骏图之自在驈》
郎世宁所画的两份《十骏图》：一份载于《石渠宝笈初编》，收贮于御书房，由郎世宁一人所画，十幅十马分别命名为奔霄骢、赤花鹰、雪点雕、霹雳骧、薾云驶、万吉骦、阚虎骝、狮子玉、自在驈、英骥子。
一份载于《石渠宝笈续编》，收存于宁寿宫，十骏中的三骏是郎世宁所画，另七骏为同是宫廷画师的波希米亚人艾启蒙所画，十骏分别称为：红玉座、如意骢、大宛骝(系郎世宁画)、驯吉骝、锦云骓、踣铁骝、佶闲骝、胜吉骢、宝吉骝、良吉黄(系艾启蒙画)。还有十骏马图册，据说是清·王致诚所绘。
郎世宁《十骏图之雪点雕》
郎世宁《十骏图之狮子玉》
郎世宁《十骏图之如意骢》
郎世宁《十骏图之霹雳骧》
郎世宁《十骏图之红玉座》
郎世宁《十骏图之爾云驶》
郎世宁《十骏图之大宛骝》
郎世宁《十骏图之赤花鹰》
郎世宁《十骏图之奔霄骢》
郎世宁《十骏犬图之十 雪爪卢》
清代郎世宁在宫廷内曾创作了《十骏犬图》轴十幅，画了十条品种高贵的名犬，分别命为：“霜花鹞”、“睒星狼”、“金翅猃”、“苍水虬”、“墨玉璃”、“茹黄豹”、“雪爪卢”、“蓦空鹊”、“斑锦彪”和“苍猊犬”。
这中间的前九条狗都属小头长吻、腰腹收缩、四肢细劲那类品种，均为出色的擅长奔跑的猎手，敏捷强壮，速度耐力惊人，成为皇帝一行围猎时的好帮手；最后那条威猛的大狗，应当是藏獒。从画面上所题写的字句来看，这些名犬，大都是周遍各个部落的首领或地方官进献给皇帝的。从画面上看，图中的犬，无疑是由画家郎世宁所绘，因为狗采用的是西方的素描画法，造型立体具有质感，欧洲风味很足；而图画背景部分的花草坡石，讲究皴法、勾勒，追求平面的装饰效果，与动物的画法相比较，二者有很大的差异，这应当是由供奉宫廷的中国画家用传统画法补画的，但署名只有郎世宁一人。
郎世宁《十骏犬图之九 霜花鹞》
郎世宁《十骏犬图之八 睒星狼》
郎世宁《十骏犬图之七 茹黄豹》
郎世宁《十骏犬图之六 墨玉璃》
郎世宁《十骏犬图之五 蓦空鹊》
郎世宁《十骏犬图之四 金翅猃》
郎世宁《十骏犬图之三 苍猊》
郎世宁《十骏犬图之二 斑锦彪》
郎世宁《十骏犬图之一 苍水虬》
郎世宁《高宗大阅兵图》
郎世宁《弘历观荷抚琴图》
郎世宁《弘历采芝图轴》
