图 7 绿荷小图
通过黄三的作品，能够感受到他以自己的创意和绘画使每一个烟壶具有专属个性的认识与追求。他的作品表现出画与壶融为一体，画作并不是浮于表面，而是与壶体和谐统一，所画内容似乎是由壶内生发而出。
深入品读黄三的作品，可以进一步体会到内画不同于器物表面装饰图案的绘制，它并非是一种单纯的装饰，如果只认识其为一种装饰艺术形式，那么所画便是浅显的和机械的。内画不仅仅在于创作一幅画，而更重要的是使烟壶脱胚成器。通过画作的创意和绘制，赋予壶胚以文化个性，这是内画区别于绘画的所在。烟壶不仅仅是一种施画的基材，画使之内蕴的不再是有形的物质内容，通过画的再造将其上升为承载文化精神的器。
作者：吴南 @ 京华瑰宝
图 6 竹林七贤
在色彩的运用方面，黄三力求用色贴合内容与形式的需要。他的墨色人像作品特点鲜明，如：《宋庆龄坐像》、《西藏少女》等，虽然是黑白色调，但他强调灰色的运用，间或加入赭石色，使画面层次更加丰富，增强了质感与立体感；淡彩作品，如：《风雨牧归图》、《霓裳羽衣舞》等，格调清新雅致；而他的重彩作品别具一格，如《绿荷》、《彩荷》等，施色粗犷浓烈，却又沉稳明快，韵味醇厚。黄三所刻画的人物形象不是简单地传移模写，他是用心思去体会、去捕捉细节之中包孕的特质，塑造出具有生机与性格的人物形象，同时 ...
图 5 品茗图
黄三的内画作品充盈着灵动的情态和意境，他追求创新的同时，又不失对文化传统的秉承，通过自身不懈的学习、认识和领会，不断拓展内画技艺的发展空间，在方寸之间带给观者遐思无限。构图与色彩是画作引领欣赏视角的关键要素，黄三创作的诗文、山水题材类作品，追求文人画的品味和气质，如：《水调歌头》、《山行》等，将诗情通过画意予以概括和形象呈现，远近高下错落有致，动静虚实相映成趣。或有布局简洁者，如：《双鹿图》，写清旷静逸；或有铺陈繁密者，如：《踏雪寻梅》、《林间挑重》等，写蜿蜒层叠；各具生趣，气韵迥异。他笔下的花鸟草虫趣味盎然，尤以《清风飞舞》、《雪地芦雁》等风格别致，融笔墨之妙与造化之奇为一体。
图 4 天路
在细节刻画方面，黄三借鉴了唐卡的绘制手法，精细入微，达到烘托主题的效果。例如，在《慈禧像》中对衣服图案的表现，衬托出皇室的奢华富丽；再如，在《法海寺壁画》中，他使用了绘制唐卡的颜料，对人物服饰花纹进行了纤毫毕现的精致描绘，展示出仙、圣的绝尘风度和超凡气象。
他借鉴装饰画艺术手法创作的《莲石图》，从装饰效果上对传统内画予以较大发展。而《绿荷》（图 7）、《彩荷》、《家园的车轮》等作品，采用了水彩、水粉、油画等西方绘画的颜料与技法，笔法粗放，色彩浓郁、对比强烈，突出了所构成的场景的韵与势，在形象创意、构图格局、装饰表现等方面形成独有的风格。黄三将现代元素、时代精神与烟壶的传统形式恰当地结合在一起，使传统的内画展现出当代文化风貌，用具有时代特征的内容和形式使非物质文化遗产的传承得到充实和补益。
图 3 宋庆龄坐像
相比于传统的内画，黄三的内画作品表现出较强的形式感。如：《解放战争三大战役》系列、《天路》（图 4）系列等，借鉴了现代绘画、西方绘画对传统内画的表现手法给予发展，采用写实与夸张相结合，营造主次、虚实的对比，对典型环境中的典型形象进行抽象和提炼，画面的更为生动、人物形貌更为丰满，通过均衡布局保持和谐、对称，产生出强烈的节奏变化，增强了场面的气势和视觉冲击。这种构图与造型的能力得益于他在插画、连环画方面的深厚功底与实践积累。
由于长期从事插画、连环画创作，因而黄三善于对文 ...
图 2 宋氏三姐妹
传统技艺的现代化不只是通过表现现代内容来体现，更重要的是遵循工艺传统，运用现代的形式与手法对传统文化内容进行诠释和演绎。黄三通过对画法的钻研，致力于对传统内画技艺的现代传承和发展。他不拘泥于成法与师承，博采古今、兼学中西，唯其适用即可，从而在艺术效果上富于变化，新意迭出。
人物画是黄三对于传统内画技艺的发展创新的一个重要方面。传统的人物肖像无论是工笔还是写意，由于表现手法的制约，往往呈现出平面化的视觉效果。黄三的墨色人物肖像画则显现出较强的立体视效，他引入了素描的绘 ...
图 1 雪地芦雁
黄三（1963- ）师承内画泰斗王习三大师，潜心研习三十余年，以其对内画技艺孜孜不倦的追求和探索，融贯中西，通过新颖的形式和手法为内画工艺传统注入了时代的精神，使这一传统技艺展现出崭新的风貌。 选题决定着一件作品的精神气质，内画烟壶已经从实用器中特化出来，作为观赏、陈列之用，因而对其形式、内容有着特定的功能需求。黄三对于作品的创作注重题材内容的选择，他的创意涉猎广泛，诸如：历代名人、经史掌故、诗文典籍、神话传说、重大事件、民俗风情、山水田园、花草树石、毛羽鳞虫、书画名作……等等，兼具文化性、艺术性、时代性、装饰性等多重特点。
他所绘画作不仅题材多样，且立意严谨，必与器相合，与壶形、晶色、壶盖的材质、盖沿装饰、兽面的设置等配合相应，达成内容与形式的协调一致。同时，他还善于巧妙利用材料的特质，如：《山行》、《清风飞舞》、《雪地芦雁》（图 1）等，充分发挥水晶晶体内各类包裹体的形、色的特点，如云似水、类草比石，经过事先缜密的构思，首先确定壶的形制，而后再调整构图完成绘制，使晶体与画面内容相映成趣、相得益彰。
