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马少宣内画壶双欢图 马少宣是一位杰出、多产的内画名家，1894年开始作画，1925年缀笔。在三十年的绘画生涯中，他创作的烟壶十分丰富，题材亦极为广泛，在中期内画家中独树一帜。许谟士指出：“马少宣的一生，是最受欢迎和最为成功的烟壶画家之一生(注三)。史博克也指出：“马少宣是内画界之毕加索……”他俩一生中所取得的成功、名望以及多产的作品，使俩人有所相同。”(注四)我觉得马少宣的作品参差不齐，有极优秀的也有简陋的。曾柱昭(香港艺术馆助理馆长，Gerard Tsang，Asistant Curator of Hong Kong Museum of Art) 在《清代鼻烟壶》一书中就曾指出：“我们无可否认完美无瑕的马少宣写照是绘鼻烟壶的杰作，但是从其画室所制造一些拙品，我们无法承认他们是出自同一人之手的。”(注五)尽管如此，在马氏身前与身后，其作品一直久盛不衰。而且多年来，其作品的平均售价及拍卖行的成交价格仍略高于周乐元与叶仲三的作品。
马少宣的成功在于他的标新立异与别出心裁。他有商业头脑，善于揣摩顾客心理，连一些简单题材都煞费苦心冠以如意吉祥的名称。例如荷塘莲花题名“莲科及第”，盆栽与石则称“富贵花开”，彩蝶扑花则为“欢天喜地”，双獾嬉戏图称“双欢图”，刘海戏蟾则为“一品当朝”。这种聪明的做法使原本很简单的题材变成了惹人喜爱的吉祥图。马少宣还写得一手好字。他的欧体楷书，笔力遒劲挺拔，齐整秀气，可称一绝。他书写的整首诗词，很难找到一笔破绽，实难能可贵。有一次，我与王习三谈到马少宣的楷书，王氏感概不已地说：“迄今为止，马少宣的楷书仍然是空前绝后的，无人能与之相比。”王氏之隶书及颜体楷书可谓炉火纯青，但仍自叹不如。马少宣作品的膺品甚少，其主要原因是模仿者难以仿他的书法和签名。 马少宣还精于诗词，他一贯的作风是一面绘画一面题诗，而且同一题材，常常配以多种不同的诗句。我国的绘画传统是书画一家，再配上诗词就更具诗情画意。马氏作品中有多个壶两面均写上著名的古诗词，其价格亦颇高。当初有些收藏家选购马氏的壶时，部份是为了欣赏他的里书。
马少宣的佳品当首推人物肖像，他使用明暗的浅墨色调，一如黑白照片那样柔和逼真，且更具画意。他绘的内画肖像有清末明初北方的风云人物，如袁世凯、黎元洪、张之洞、徐世昌、梁同荫，清逊帝溥仪以及前英皇乔治六世及玛利皇后等。其它达官显贵，富商巨贾的内画肖像也为数不少。壶背面均写上祝词，如祝寿及颂扬等诗词，款尾常见“弟某某敬赠”等字样，可见当时马少宣的肖像壶是珍贵的礼品。马少宣亦喜作京剧人物，尤善绘谭鑫培之戏装画，最受欢迎的为谭饰演的《定军山》之黄忠，这种壶现存世约三四十个。谭饰演的《四郎探母》之杨廷昭、《卖马之秦琼》等也是马少宣常画的题材。马氏另一个常见的题材是大小二乔(三国时代东吴的两位美人)。我曾以高价购入了《二乔》及《黄忠》壶各一个，都是保存得很好的超级珍品。此两壶初看似乎觉得很平凡，但在放大五倍之镜下细看却是精工细作的佳品。他绘美人效法唐代才子唐寅(字伯虎)的笔法，那二乔的头发纤毫分明，衣纹及绣花图案一目了然。他画的饰演老将黄忠之谭鑫培面部的化妆、眼神及那一把白须，都恰似原作，酷似神肖。论绘画之精细，马少宣堪称首屈一指。这两个壶虽然存世不少，但价格仍连年上升。
据一些专家考证，马少宣无子，只有一个侄儿随他习艺。后期出现的马绍先其作品近似马少宣，但水平相差颇远。一般人推测马绍先早期仅协助马少宣作画。马少宣一些简陋的作品可能出自马绍先及其它助手，但里书则肯定是他的真迹。马少宣虽然大获成功，但可惜没有一个得意的传人。
现在，在北京及台北故宫博物馆收藏着周、叶、马三人的不少作品，可见当年他们佳作亦属于贡品。 学者风范之丁二仲与自怡子 丁二仲原名叫丁尚庾，二仲为艺名。他是一位杰出的内画名家，不论绘画的技艺，还是构图的慎密，都是出类拔萃的。据现在北京电子管厂二分厂的丁兆泉(丁二仲的孙子)回忆，丁家祖上是浙江一带人，属于有一定文化修养的士大夫阶级。丁二仲排行第六。有一年他和排行第五的兄长赴京赶考，其兄中举他却落榜。后来他定居北京通县七棵树(地名)，以绘画、雕刻为生。他的雕刻作品以金和玉为主，据说雕刻时掉下来的金屑，就够全家吃一辈子。《中国历代书画篆刻字号索引》一书中，对丁氏的篆刻有详细介绍，他所雕刻的印章、扇骨均为珍品。他的国画和书法也颇有功力。他画内画壶仅仅是业余爱好，而且多数馈赠亲友，因此他的内画作品十分稀少，从而成为珍品。 他的作品以山水画居多。他笔下的雄鸡、鹿和马形态逼真，栩栩如生。丁氏喜仿古代名画，如仿唐寅(伯虎)的《云中龙》、《狮子滚球)、《寿星图》。仿边寿民之《芦苇凄雁》，仿宋人宣和寅本之画意，仿石碑之铭文和书法，均表现出非凡的才华。
丁二仲自1895年开始作画，历时十年但作品不多，而且题材从不重复。所有的鼻烟壶专家及商人异口同声赞扬丁氏的作品。收藏家们亦认为丁二仲的内画壶是可遇不可求的稀有珍品。我还算幸运在1977年购进了一个丁二仲的壶。
丁二仲虽然是一代名内画家，可惜其后代都与内画绝缘了。1900年八国联军占领北京时，丁二仲举家迁居南京。由于迁居后精力不济，经济条件也大变，因此他的作品大大减少。三十年代时他因病去世，终年五十岁左右。
自怡子亦是一位优秀的内画家，喜好浓重的墨色，他常以山水、奇石、盆栽为题材，风格接近周乐元。他的人像画亦出色，他曾绘过谭鑫培饰黄忠壶三、四个，以及李鸿章晚年便服肖像，京戏名净郝寿臣的便服像。他绘的人像较马少宣用墨为深，但同样能以明暗之笔法表达人物的神态。自怡子的历史不详，以他绘画的水平之高，作品量比丁二仲更稀少，可以断定自怡子不是职业艺人，而是一位学者，绘内画属业余兴趣而已。自怡子的壶难求，尚幸我于1977年一次拍卖中购进他的一个谭鑫培饰黄忠壶。
山东内画始祖之一毕荣九 毕荣九是山东的第一位内画家，于1893年开始作画。当时他认识一位制料壶(玻璃壶)的同乡，这位朋友经常前往北京给周乐元等人提供壶坯，从他口中知道了一些绘内画的技巧，便在山东试画内画壶，获得成功。毕荣九的作品极多，但水平则参差不齐，他有少量颇佳的作品，但大部份则平平。他的题材非常广泛，自成一格。他采用的壶形状变化较乡。毕荣九除了自己作画外，他的两个儿子毕宝三、毕恒远也随他作画，后又授徒赵雨亭与张文堂，但他们的作品均签上毕荣九的名字。因此毕荣九大量作品实为师徒五人所制作。毕氏的壶大部份送北京天津出售，只有小量售于山东。毕氏几个弟子以最幼的张文堂之子张敦瑞(笔名雪村)成就最大。台北故宫博物馆即有雪村氏的作品。山东内画于五十年代恢复，张文堂和张雪村都是导师，毕荣九的内画水平虽不高，但他却是山东派的始祖之一。 孙星五是一位有水平而作品不多的内画家，他于1894年至1900年作画，他绘画水平虽然不错，但里书则较弱。
桂香谷是一位有水平的内画家，于1895年至1900年间作画，他的笔法豪放，独具风格，作品不多。 阎玉田是一位多产的内画家，于1895年至1918年间作画，其作品颇有水平，尤以山水画见长，很有古风。他的壶均一面为山水，另一面则绘鹰、鸟、梅花或盆栽。作品主要以墨色为主，偶然加淡彩作点缀，细看均具画意。他曾作一些很大型的壶。他的作品虽佳，但可惜题材变化不大，加上色彩单调，不受欧美人仕欢迎，至今壶价是偏低的。
永寿田于1898年至1926年作画，他的作品喜以人物，或古战场为题材，绘古代名将马上交锋的场面，他常采用较大的壶便于绘较多的人物。他的作品水平尚佳。
孟子受于1904年至1917年作画，是中期后起之秀，他有部份壶的确达到很高的水平。他绘的一个袁世凯清装肖像，可与马少宣和自怡子的作品媲美。而另一个三国时代关羽千里送嫂的壶亦是他的代表作。此外，金鱼水草及鲤鱼也是孟子受擅长的题材。
陈仲三于1907年至1918年作画，亦被认为是中期后起之秀。在末成名时，陈仲三有多个壶签上周乐元的名字。其作品用墨色较重。陈擅于绘山水画，著名的有《行旅图》，《山城客店》。陈亦擅于绘驴与马及单虫，陈仲三的作品不多，但水平不错。
张葆田是位有水平的内书家，他于1891午至1903午作画。他的题材以山水画为重，其余为奇行、盆裁、荷花等，张氏仅作画四年，其作品不多。
李寿昌于1892年开始作画，其作品水平尚可，绘画三年则缀笔，作品不多。
汤子川于1892年开始作画，作品平平，至1896年缀笔，作品甚少。
以上介绍了十六位早期和中期的内画家及他们的部份弟子。此外尚有周少元，朱战元和刘宝钧等人，周少元的作品属平凡之作，而朱战元与刘宝钧作品却属佳品，但却稀少。
中期内画艺术成就光辉灿烂，名扬中外，为近代内画奠定了良好的基础。 参考文献 1．The JICSBS，Spring l982，p2。 2．The JICSBS，Spring l982，p4． 3．Hugh Moss，China Snuff Bottle，1971，p57。 4．Bob C．Stevens，The Collector'S Book of SnuffBottle (New York and Tokyo，Weatherhill，1976)，p250． 5．Snuff Bottle of the Ch'ing Dynasty，p20。 作者：梁知行 | 
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