展子虔游春图

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展子虔(约545-618年)，唯一有画迹可考的隋代著名画家，在山水画的研究上成就显著，创立了“青绿山水”的绘画形式，堪称青绿山水画的鼻祖。

中国存世最古老的山水画






现藏北京故宫博物院的《游春图》是展子虔的传世之作，亦是中国存世最古老的山水画。该画用青绿着色法描绘了贵族春游的情景，脱离了以山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌。

在布局的巧妙性上，《游春图》右上部分绘有崇山峻岭，山峦起伏，数峰叠起；右下部绘有土坡，低坡丛树，山路逶迤，既为崇山峻岭的下段延伸，又作为辅垫，使全图具有稳重感。左下部绘一低峦小山，与右上边山脉遥相呼应，形成对比；中间绘有大片水域，波光潋滟，湖天一色。一小船点缀其间，船内绘有三四人物，姿态不同，形态各异。

这种以山水为主体，人物为点景，恰当配以殿阁舟桥，并开始注意客观物象之间的远近、高低、大小的一般关系，以及深度、层次、比例等透视关系的变化处理，使山水画创变得较为合乎现实生活的新格局，这正是隋朝山水画的特有表现形式。

如此一幅集厚重的历史价值与精巧的艺术价值于一身的山水画作品，自然受到后人的追捧和喜爱。《游春图》自581年问世，迄今1400多年，风风雨雨，辗转流传，几度收归皇宫，几度流落民间。从画上的题跋便可知有哪些人留下了“爱的印迹”。


宋徽宗亲为《游春图》题名

　　宋徽宗这位不爱江山爱丹青的皇帝，自然不会放过《游春图》。他在位时广收文物和书画，充实翰林图画院。《宣和画谱》收录有展子虔作品，其中就包括《游春图》，并有评语曰，“展子虔画台阁，与江山远近之势尤工，有咫尺千里之趣。”

“展子”二字上的印章即为宋徽宗的双龙印玺

宋徽宗双龙印玺全貌

　　宋徽宗对《游春图》的喜爱，表现在画卷首的隔水处，亲自题写的“展子虔游春图”六个瘦金字，笔势劲逸，意度天成，有如皇帝钦点状元卷，起到了画龙点睛之效。


南宋奸相贾似道与《游春图》

展子虔《游春图》局部

　　《展子虔游春图》一度落入南宋奸相贾似道之手。


　　贾似道（1213 - 1275），南宋台州天台人，因姐为理宗宠妃，遂得进用。此人虽于政不通，然精于逗蟋蟀，更专门著有《促织经》，人称“贾虫”。贾似道酷爱收藏，聚敛奇珍异宝、法书名画，今尚存世的许多古代书画，如王羲之《快雪时晴贴》《展子虔游春图》等，都曾是他的藏物。贾似道家产籍没后，所有书画都被收入宫廷。


鲁国公主与《游春图》

展子虔《游春图》局部

　　鲁国公主名孛儿只斤·祥哥刺吉（1283 - 1331），是元世祖忽必烈的曾孙女。自幼受祖父父兄影响，良好的汉文化修养使她成为一位儒学思想的尊崇者。公主习文精诗，崇儒重道，是我国历史上第一位女收藏家。收藏书法绘画种类很多，涉及山水、花鸟、宗教、车马人物、鱼虫走兽等，《展子虔游春图》是其收藏珍品之一。


韩世能与《游春图》

　　韩世能（1528 - 1598），字存良，号敬堂，明长州（苏州）人，官至礼部左侍郎，明代鉴藏家、书画家、鉴藏家董其昌的老师。

　　据说韩世能收藏的书画精品，如《游春图》《清明上河图》等多来自严家（严嵩，明朝权臣）。严嵩父子倒台之后，韩世能利用手中权力，大肆收购其大半收藏，拥为己有。韩世能死后，其子未能继承父业，历代书画名迹悉数散出。清初，《游春图》等经梁清标、安歧之手收归清宫内府。
乾隆为《游春图》题诗

　　清朝到了乾隆在位时期，乾隆在养心殿西暖阁辟出一室，称“三希堂”，在此欣赏珍玩字画。

　　乾隆对《展子虔游春图》喜爱有加，一次欣赏之余在古画左上部题诗：“柳暗花明雪景霁，如茵陌上草萋萋。王孙底识春游倦，敕得宣和六字题。软勒平堤试骕骦，晴丝古柳柳丝长。湖光山色天然句，不用金童负锦囊。”命将《游春图》收录于《石渠宝笈》。


张伯驹为《游春图》倾家荡产


　　张伯驹（1898-1982），河南项城人，著名的文物收藏家、书画家和诗人。


　　1946年，溥仪潜移出宫的历代书画珍品1200余件散失在长春一带，北平的古董商人闻讯纷纷赶赴东北抢收，《展子虔游春图》为马霁川数两金子低价购得，并准备倒卖国外、获取暴利。张伯驹为防此国宝出境，驱车直奔马府。

但没想到的是，对方狮子大开口，要价800两黄金！张伯驹虽然出身名门，是个名副其实的富二代，但彼时刚刚买下《平复帖》（中国现存最早的书法真迹）等名迹，囊中羞涩。即使后来经过各方斡旋，古董商同意将价格降低到220两黄金，对他来讲仍然是一笔巨资。无奈之下，张伯驹卖掉了位于弓弦胡同1号的豪宅（李莲英旧宅），再加上其夫人潘素变卖首饰的钱才将《游春图》买下。

《游春图》长卷

1952年，张伯驹先生毅然将展子虔《游春图》、陆机《平复帖》等一批国宝级书画文物无偿献给国家，为此受到**和周总理的亲切接见。文化部部长沈雁冰褒扬其为“化私为公，足资楷式”。