中国绘画极简史

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六朝三杰

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东晋｜顾恺之

顾恺之   洛神赋图卷

南朝｜张僧繇、陆探微

张僧繇   二十八星宿图


陆探微   《归去来辞图》

北朝有“画圣”美誉的

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北朝｜杨子华

杨子华  《北齐校书图》

山水画发展成熟

两个人绕不过

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隋唐｜展子虔、李昭道


展子虔  《游春图》

李昭道   《明皇幸蜀图》

人物画尽显大唐盛世风韵

强调丰腴雍容，以胖为美

最大咖的三位是

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隋唐｜阎立本、张萱、周昉

阎立本   《步辇图》


张萱  《捣练图》


周昉  《簪花仕女图》

上承唐朝余绪

下开宋代新风

是个承上启下时代

山水画呈现自然主义色彩

出现“四大家”

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荆浩、关仝、董源、巨然

荆浩  《匡庐图轴》

关仝  《关山行旅图》

董源  《潇湘图》

巨然  《秋山问道图》

人物画开始注重心理描写

最重要的俩位是

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周文矩、顾闳中

周文矩  《文苑图卷》

顾闳中  《韩熙载夜宴图》

绘画艺术空前活跃

画坛百花齐放

宋初山水画有双峰鼎立

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宋初｜李成、范宽

李成  《读碑窠石图》

范宽  《溪山行旅图》

随后是曾被宋高宗写诗点赞的画家

“克明已死道宁逝

郭熙后有新成名”

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高克明

高克明《溪山雪意图》

南宋山水画提出三远章法

“阔远”、“迷远”、“幽远”

代表人物是“南宋四大家”

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南宋｜李唐、刘松年、马远、夏圭

李唐   《采薇图卷》

刘松年《四景山水图卷之一 踏青、纳凉》

刘松年《四景山水图卷之二 观山、赏雪》

马远《踏歌图轴》

夏圭  《溪山清远图》

人物画到宋代达到顶峰

最具名声的是

被苏轼评价为：“不惟画肉兼画骨”的

“白描大师”

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李公麟

李公麟  《五马图》

最具个性的是

笔简意赅、参禅入画、亦佛亦道亦仙的

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梁楷

梁楷  《泼墨仙人》

花鸟画名家辈出，数不胜数

最最重要的是

画鹅、蝉、雀堪称三绝的

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崔白

崔白 《双喜图》

和书画双绝艺术家

但不幸生于帝王家的宋徽宗

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赵佶

赵佶  《瑞鹤图》

宋代还有两位大家比较熟悉的

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王希孟、张择端

王希孟  《千里江山图》

张择端《清明上河图》

人物画衰退，山水画突进

借景抒情是主旋律

“元初丹青谁最豪

南有赵魏北有高”

说的就是元初领衔画坛的

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元初｜赵孟頫、高克恭

赵孟頫  《鹊华秋色》

高克恭  《墨竹坡石图》

中后期扛鼎的是“元四家”

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元中后期｜黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙

黄公望  《富春山居图.剩山图》

黄公望《富春山居图.无用师卷》

吴镇  《渔夫图》

倪瓒  《六君子图》

王蒙《夏山搞隐图》

占统治地位的是文人画

严谨中见豪放，精雅中见个性

明初有“浙派”代表

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明初｜戴进

戴进《关山行旅图》

“江夏派”代表

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吴伟

吴伟 《渔乐图》

中期有来自苏州的鼎鼎大名的吴门四家

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明中期｜沈周、文征明、唐寅、仇英

沈周 《庐山高图》

文征明 《湘军湘夫人图》

唐寅 《王蜀官妓图》

仇英 《汉宫春晓图》

后期有“华亭派”代表

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明后期｜董其昌

董其昌 《仿古山水图》

还有一个让郑板桥、齐白石

甘当门下走狗的“青藤画派”始祖

开创泼墨大写意画风的

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徐渭

徐渭《驴背吟诗图》

文人画依然占主流

山水画盛行水墨写意

风格上提倡“士气”

贬“匠气”

早期正统派是“清四王”

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清早期｜王时敏、王翬、王鉴、王原祁

王时敏 《仿古山水册》

王翬《康熙南巡图第三卷》：济南至泰山（第一段－第二段）

王鉴 《仿黄公望烟浮远岫图》

王原祁 《平林秋光》

革新派是四位个性和尚

人称“清四僧”

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清早期｜朱耷、石涛、髡残、弘仁

朱耷 《荷花双禽图》

石涛《搜尽奇峰打草稿图卷》

髡残 《泼墨溪山图》

弘仁 《天都峰图》

中期扬州画派崛起

狂放怪异，不拘一格

代表人物是“扬州八怪”

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清中期｜华喦、金农、郑板桥、罗聘等

华喦 《天山积雪图》

金农 《梅花图册》

郑板桥 《墨竹图轴》

罗聘 《梅竹双清图纸》

还有一位意大利友人

画风东西结合

为康、雍、乾三任皇帝工作

成为清朝宫廷首席大画家

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郎世宁

郎世宁 《百骏图》