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李英涛谈包裹体水晶内画艺术

Publisher: admin | Publish time: 2018-9-24 18:59| Views: 1326| Num of Comments: 0|Thread manage logs

        李英涛,壹珍斋主人,1963年出生于衡水市,大专学历。河北省工艺美术大师、非遗内画泼彩技法传承人,中国工艺美术大师王习三先生亲传弟子,国家一级美术师、著名中国画画家王学明先生入室弟子。
        内画泼彩作品以境界宏阔、笔墨豪放、色彩幻化灵变、视觉美感的艺术风格和独树一帜的创新,在中国内画领域开拓出一派别开生面的艺术风格而享誉国内外。多次应邀赴新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区举办画展和学术讲座。数百件作品被国内外专业机构和收藏家收藏,出版有多部专著和合集。
包裹体水晶,是天然水晶在亿万年前结晶形成过程中,将自然界一些先 生类、同生类、后生类矿物质在不同结晶阶段将其包裹在自身晶体内,忠实地记录了水晶形成过程中留下的各种矿物质,简称包裹体。裹入气、液、固体称三相包裹体,形成水胆水晶;含有金红石,形成金丝发晶;含有直闪石,形成绿发晶;含有硅灰石,形成银发晶;含有黑色电气石,形成黑发晶等等。当水晶中含有各色云母片、绿泥石、方解石、电气石、二次结晶水晶等矿物体时,由包裹体所形成的各种景象和图案,有的形神兼备,或妙趣天成,或栩栩如生,或抽象朦胧,令人遐思。
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秋山横露

        水晶是内画创作的至佳至优质材,在水晶壁上描绘出的内画,与水晶晶莹的光泽相得益彰,珠联璧合。水晶内画艺术品历来被收藏家所钟爱。近年来,随着人们对回归大自然的渴望,利用原先“弃之如敝履”包裹水晶,借天然的包裹水晶体,因势造型,因材施艺,使包裹体的自然色相和内画技法浑然一体,巧夺天工,独具神韵的中国内画艺术的文化张力和生命活力,在大大得以强化中,升华为难得的艺术珍品,呈现出无限广阔的收藏前景,这也在历次的内画艺术精品拍卖中,得到佐证。

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瑞雪

        诗画同源。包裹体本身的表现力固然可资借鉴,但方寸之间多不过寸厘见许,欲于寸厘中化抽象为具象,则全在于内画艺术家含英咀华、心摹手追,而后进行艺术重构,呈现出天人合一的动人景象。包裹体水晶内画创作,必须赖于日积月累的精神涵养,通过注重天机的培植,在活泼的心灵飞跃而又凝神寂照的体验中,才能酣畅淋漓地创作出一件可心、可意的包裹体水晶内画艺术作品。大功告成,实乃一大人生乐事。


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坐对荷花两三朵

        面对自然造化出的独一无二的包裹体题材,这为创作出全新的内画艺术表现手法,营造出全新的艺术境界,提供了一个绝佳的契机。由于每一件包裹体水晶内画作品,难找到一模一样的。要成就一件艺术品,在思想上,首先为要。我们要不以“匠意”的境界为满足,更益以文心。纵观一件件包裹体内画艺术的精品力作,无不有一种回肠荡气的韵律风韵,一种古雅蕴藉的文人气概,一种赏心悦目的新风扑面,这都洋溢着鲜明的艺术个性。这种个性风格的形成,源于艺术家对内画艺术的欣赏和理解,更源于对于一种思想的感悟和领会。因为在其中,无不需要的是“化”,这恰如南朝梁代文学家萧统所云,“踵其事而增华,变其本而加厉”,妙就妙在毫厘之间。觅意取神,同一诗句,可激发多种灵感与构思,按照包裹体的质、势、色、理等方面的不同,辨材以绘,丰采各异,美不胜收。

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秋韵

        如何展示中国古典文化的韵律和色彩之美?如何昭示题材的历史韵味和文化内涵?包裹体水晶内画尤其需要随材施治,由表入里,艺术构思不到最后的着笔,便不能称为结束!为此,要坚持在“文化内涵”的总摄下,每每调动一切审美因素,融合皴、剔,擦、染、点、勾、撕等等种种内画手法,格外注重谋篇布局,复施以娴熟老到的描绘,务使虚实藏露、浓淡燥润、刚柔动静、疏密碎整,一一得所体现内心涌动的灵感。要尽可能处理好以原生态的包裹体粗粝山岩,一一点化描摹,在看似的随意间,辅以灌木、杂花等,营造出那种摆脱尘嚣缰索、陶然世外的高人雅境。沿袭着传统工艺技法,集壶壁内的雕塑与绘画一体,我们要不断从历史题材、千年典故和历代名画之中,提纲挈领寻找创作灵感。每当寻觅得到好壶体,创作确定题材,都是必调心理气,充分构思后方才动笔。中华传统文化积淀了丰厚瑰丽的国学资源,多姿多彩的民间文化也构成了一个巨大丰富的中华文化资源宝库,内画艺术家如果能建立起一种自觉意识,从其中汲取营养,提取素材,开拓眼界,定能获得更多的创作灵感。

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初雪

        思之所至,情之相随。对每一件遴选作品,我们都应坚持不为之拍案心折,绝不罢休。以文心深耕,那包裹体才有生命,才成了艺术,才担起了传承和升华中国传统文化的使命,正如诗人白居易说言:“石不能言我代言”。在创作中,尤其注重意境营造。包裹水晶体内画虽取法自然,但内画艺术家必须要经过概括、提炼和艺术加工,因材取舍,因势利导,经过巧妙加工,使画与天然之状包裹体完美融合,既充分显示包裹体的自然美,又要依据立意对包裹体进行利用,创造出比自然美更集中、更典型、更具有普遍意义的美,这种美就是艺术美。如果把自然界的山水视为第一现实景观,那么经过艺术加工,集自然美和艺术美于一体的包裹水晶体画面,就是第二现实景观了。它比第一现实景观更理想、更完美、更富有生活情趣。包裹水晶体内画,既可表达作者的创作思想,也可融合观赏者的情感,是美中之美。与传统的内画作品相比,包裹体水晶内画作品更是以诗情画意见长。优秀的作品耐人寻味,发人深思。在作品的构图、造型中,其中的景物安排,要做到造型准确,构图和谐。

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万柄绿荷衰飒尽

        清人方东树有云:“因题发兴,故脱手欲活。”强调在前人已有之“题”的基础上发挥自己的独到之“兴”。我的体会是,在创造每个作品时都会反复思量,巧妙地利用壶内包裹体的形、质、色、纹进行构思,注重巧色的运用,使包裹体的自然特征与绘画创作融为一体,浑然天成,从而达到最佳的艺术效果。每一次独对包裹体,选择创作意境。都让人煞费苦心,有时,为了追求一个更好的创意与构思,需要“耗”上几个月、甚至几年。因为我们的最终作品不仅仅要令人赏心悦目,还要透露出创造者丰富的思想内涵,不假思索就动笔显然无法企及。意境的最高境界是“天人合一”。包裹体者为天,作者为人。包裹体水晶内画创作特别重视人的创造。创作中提介创造有我之境,主张以我观包裹体。创造以我之心景的意境。同时更主张创造更高的艺术美的境界,这就是所谓“无我之境”。这就表现在收藏者的一句“行话”,即:“把包裹体溶为我,把我炼为包裹体”这就是:“天人合一”。  只有象王国维说的以“以物观物”才能达到无我之境界。在包裹体内画创作中,最难表现的是意境美。意境的深浅并不取决包裹体的大小或形状。关键在创作者的艺术修炼。正因为如此,精美绝伦的包裹体水晶内画作品成为收藏者极力追捧的宠物!因此,内画艺术家只有秉持艺术风格、艺术个性的多样化,坚定不移地走文化创新之路,才能永远保持和促进包裹体水晶内画艺术创作的繁荣发展。

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