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从历代名画中观中国画艺术之灵魂

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Post time 2018-5-4 22:34:14 | Show all posts |Read mode
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明 沈周 《落花诗意图》



苏轼曾在《东坡志林》中说,
“味摩诘之诗,诗中有画;
观摩诘之画,画中有诗。”
对王维的诗艺意境作了很好的总结。
其中的“画中有诗”,

可谓是意境在艺术中的最好呈现!


每个中国画都有其艺术性,而艺术性中的灵魂就是要体现出意境美。因此,探究中国画的意境美具有现实意义。

历代名家作品的意境之美



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禅僧画家 牧溪《莲鸟图》



中国画强调的“意境”,实际上是禅宗极大地推动社会审美层次发展的结果,“意境”和“禅境”在本质上有着一致性。


何为“禅境”?正如青原惟信禅师所说:“老僧三十年前未参禅时,见山是山,见水是水,及至后来,亲见之时,有个入口,见山不是山,见水不是水,而今得个休歇处,依然见山是山,见水是水。”



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黄公望《富春山居图》局部

这种人与自然的高度和谐统一的状态,便是禅宗追求的最高境界。意境生成的三个阶段,实际上也是禅境产生的三个阶段。

【五代】


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荆浩 《雪景山水图》


把意境说得最精辟的,要推五代时期邺都青莲寺僧大愚向荆浩索画的诗了:

六幅故牢建,知君笔意踪;
不求干涧水,止要两株松。
树下留磐石,天边纵远峰;
近岩幽湿处,惟借墨烟浓。


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荆浩《 匡庐图 》



荆浩画好画后也做了一诗回答他:


恣意纵横扫,峰峦次第成;
笔尖寒树瘦,墨淡野烟清。
崖石喷泉窄,山根到水平;
禅房时一展,兼称可空情。


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荆浩 《山水中堂》



这首诗的含义却不同了,它的意思是偏重笔情墨趣一方面的。可知有了意境也需要笔墨来表现和加工。没有笔墨的情趣,尽管你有好的意境也很难具有逗人爱恋的魅力。


【唐代】


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王维《江干雪霁图卷》(局部)




在中唐,王维用破墨表现山水,追求一种幽静、淡泊、空寂、玄远的意境,后被推崇为“文人画鼻祖”。他对中国画的意境追求立足于诗画的结合上,以诗入画。他的诗画之境是“诗中有画,画中有诗”的“禅宗之境”。


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