60幅名画告诉你，宋代绘画为何无法被超越 (6)

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　　▲骷髅幻戏图 南宋 李嵩 26.3cm×27cm 故宫博物院藏
　　宋李嵩骷髅幻戏图，是南宋画家李嵩的一件名作。画面中一大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种——悬丝傀儡演出。

　　▲大士像 宋 贾师古 绢本设色 纵42.2厘米 横29.8厘米 台北故宫博物院藏
　　贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴（今河南开封）人。擅画道释人物，师法李公麟。此图中观音大士取斜倚之姿，秀发飘逸，将手中宝瓶倾斜，琼液流溢而成一朵白莲，似乎芳香四溢而令人称奇。

　　▲踏歌图 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏

　　踏歌图表现了劳动的场面，对劳动者的美进行了讴歌和赞美，这在文人画中几乎看不到。此画主体内容是田埂上一群老少农民作欢笑踏歌状，用笔自然舒展，与画面气氛搭配一致。远处，高峰对立，宫殿隐现。

　　▲晓雪山行图 宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米
　　此图描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走，山民肩上还用树枝挑着一只打来的山鸡，似去赶集出卖这些东西以换取生活所需。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。

　　▲ 秋江渔隐图 宋 马远 绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米 台北故宫博物院藏
　　马远的人物画存世作品不少，其艺术造诣甚高。其人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动。此图显示出马远的富有创造性的卓越构图技巧和特定的环境气氛与意境的表达，画面单纯，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。

　　▲夏禹王像 宋 马麟 绢本设色 纵249厘米 横113厘米 台北故宫博物院藏
　　马麟，马远之子。工书善画，宗其父笔。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持如意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性格。

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