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内画肖像步骤

2015-4-26 11:34| !view_publisher!: admin| !view_views!: 1442| !view_comments!: 0|!view_author_original!: 金一鸣|!from!: 网络

!article_description!:    在美术的历史长河中,肖像作品始终为世人所称道。他不仅要刻划任务形象而且要表现人物的性格特征,故在我国肖像画史上有写照、写真、传真、 传神之称。杰出的肖像作品不仅形似而且神似。 ... ...

 
在美术的历史长河中,肖像作品始终为世人所称道。它不仅要刻划任务形象而且要表现人物的性格特征,故在我国肖像画史上有“写照”、“写真”、“传真”、“ 传神”之称。杰出的肖像作品不仅“形似”而且“神似”,能表达出人物的“性情言笑之姿”。如我国唐代闫立本的《历代帝王图》,五代顾闳中的《韩熙载夜宴 图》,现代罗中立的《父亲》,欧洲意大利达芬奇的《蒙娜丽莎》,荷兰伦勃朗的《戴金魁的男子》等。

内画肖像源于外画,难于外画,在方寸的小壶中反向作画,正如内画大师王习三先生所说的内画肖像“失之毫厘,差之张李”。清末著名内画大师马少宣就是绘制内画肖像的高手,也是他的肖像作品不断刷新内画拍卖纪录,可见内画肖像在其业界中的地位。

虽然内画肖像难度极大,但也是有章可循的,下面就内画肖像步骤,阐述一下自己的观点。

一、选壶坯,根据绘制的人物的具体范围(包括头像、胸像、带手半身像、全身像)来确定壶坯的形状,这里以头像为例。一般头像多选用折方壶或圆壶,内膛磨砂粗细适中为宜,太粗绘制出来的色彩略显粗糙。太细,上油色打滑,易不匀。

二、壶外起稿:用毛笔或铅笔,根据壶坯的高和宽来确定头像的位置。头顶坯的高和宽来确定头像的位置、头顶部应在壶口略下方,留有一定空间。太高则画面慢而 塞,有窒息之感。太低则有下垂之感。头部和衣服长度的比例关系为1:1或1:1.5为宜。找好人物的大体比例后,进一步确定人物的外轮廓。注意头肩的比例 及透视关系。有了大的轮廓比例后,进而确定五官的位置,可用“三停五眼”的比例方法来确定。当然,“三停五眼”只是大概。具体的位置还要结合被画者的特征 来确定。顺势画出衣服。

三、 壶内定稿。壶外的大形已经确立,用内画笔把外稿绘制在壶内,用淡墨勾细线,墨色以浅为佳,画者能看清即可。

四、 准确定形。此时的画稿只是粗略绘制,下一步需要仔细刻画,根据被画者的特征,确立五官,此时用笔迹还是以线为主。墨色中可适当添加大红或曙红,衣服还以墨色为主,色彩突出的地方可加相应当色彩(色彩为国画色颜料)

五、 确立结构,人物的头部及衣服的形态基本定型后,根据主要光源以及环境光源,寻找明暗交界线,以及突出的结构块,明暗交界线适当重些,但注意线的变化,不要画死,根据具体的结构,灵活运用。

六、 区分明暗,结构线找出后,辅助大的色调关系。根据明暗交界线确立明暗关系。在调子上区分黑、白、灰主调,重的部位加重,灰色调过渡要自然。高光处留白。此时头发的处理也要根据大的黑白关系,确立大的色块关系,衣服处理同上。

七、 进一步刻划、外形、五官、结构、透视、明暗已经基本确立,需进一步去刻划细节,尤其是人物眼神的刻划及突出的特著。(注意,虽说人物的精神面貌是通过眼神 突出来的,但眼神的表现不单是眼睛的个体刻划,还要通过眼睛周围的其他部位的联动而产生的效果。如眉毛、皱眉肌、眼轮匝肌、鼻翼、表情肌以及嘴角等。反之,效果不佳,缺乏活力。以上步骤虽说起来简单,但不是一次性就能画好、画准,需长时间的反复修改,才能达到神形兼备。

八、 着色(面部),造型稿完全画好之后,就进入着色阶段,着色前先把油色挤在纸上,进行吸油,油性太大时会打滑,不易涂匀。

上色时根据人物头部的明暗关系,由浅至深分三大色块、色彩的白色、肉色、深肉色为主,嘴唇以大红或玫瑰红,其他部位如眉弓、颧骨、鼻头、下颔、脖子等。根 据需要以相应的色彩,使之色彩丰富。此时面部反光的部位,不要太亮。在明度上比主光要弱的多。反之,会使画面“花”、“乱”。

九、 着色(头发、衣服),面部色彩画好之后,进而画头发和衣服,除了大的主色调之外,还要注意头发和衣服的色彩关系。根据面部的色调关系来调整色彩的冷暖关系,使之和谐统一。

十、 题跋、画背景。根据画面的构图特点,以及壶的外形来题跋、画上印章。背景色的处理,要根据人物头部的主调以及衣服的色彩特点、绘制背景色,也可以加入其他图案。总而言之,背景色是为主体服务的,不要和整个画面相排斥。

总之,绘制肖像的整个过程中,不要单纯勾画某个局部,要注意整体的协调性,作画的步骤始终围绕整体-局部-整体的思路,使画面更加协调统一。

 

(责任编辑:admin)

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