温桂华认为，鼻烟壶在国内市场是价值和价格被严重低估的板块。当前只有少数高、精、尖的鼻烟壶价格高，以宫廷制作的珐琅彩、瓷胎、玻璃鼻烟壶为代表，其实清代宫廷制作的鼻烟壶数量很少，北京翰海历次拍卖中，真正属于宫廷制作品少之又少。1996年翰海秋拍中一件清乾隆粉彩轧道西蕃莲瓷鼻烟壶，拍到了104.5万元，没有想到能拍到这个价格。当时一件光绪青花赏瓶也就二三万元，这件鼻烟壶能换30件青花赏瓶，现在赏瓶的价格都涨到了20万元。此件鼻烟壶若现在再拍，价格至少在二三百万元。与赏瓶相比，鼻烟壶的价格还有相当大的上涨空间。2000年秦公曾经在天津文物拍卖公司拍到一件清乾隆御制料胎珐琅彩开光山水鼻烟壶，242万元，很多人都惊呼价格太高，而到2005年北京翰海秋拍时，成交价已涨至352万元。

就鼻烟壶的类别而言，市场上大宗的还是玻璃、玛瑙、瓷胎制品，这些类别又包含不同品种，行情表现也有异。玻琅、玛瑙鼻烟壶价格上升缓慢，玛瑙鼻烟壶具有很高的艺术性，基本没有类似或者重样品。套多种色料的玻璃鼻烟壶制作工艺复杂，清代时价格很高，但现在收藏者的审美取向有了变化，尚未受关注，三色、四色、五色、七色套料的鼻烟壶价格并不高，有时成交价远不及单色制品。拍场上，以玉石、珊瑚、金、银、铜、铁制作的鼻烟壶，以及漆制、葫芦等竹木牙角类的有机材质鼻烟壶数量很少。

温桂华分析，鼻烟壶长期未受收藏者关注的原因可能有几种：首先是鼻烟壶有着相当大的存世量，遗存下来的民间制品数量较多，这也是这类藏品最明显的特点，品质特别优秀者少。即使扩大到国际市场上看，历年成交的鼻烟壶中，各类的精品数量也有限。

其次是国内对鼻烟壶所蕴含的文化推广不够。内地鼻烟壶的研究起步较晚，直到1992年才出现相关著作。1992年北京市文物商店汇同全国几家知名的大博馆，邀请了杨伯达、耿宝昌、王世襄、王习三等专家编辑出版了《中国鼻烟壶珍赏》一书，对推广鼻烟壶的艺术起到了一定的作用。后来仅北京故宫博物院出版了《故宫鼻烟壶选粹》、《鼻烟壶》等专门图录。而欧美国家早在上个世纪二三十年代就出版了很多鼻烟壶收藏、研究的著作，即便是港台地区，出版的鼻烟壶著作也远比内地丰富。

再者，可能与现今鼻烟壶把玩不便有一定关系，文玩、玉器小件可以佩带，朋友相聚交流、玩赏方便，而鼻烟壶这种功能正在弱化，聚会时拿出个鼻烟壶把玩显然与当今的风气不搭调。事实上，鼻烟壶可供玩赏的地方远超现今流行的把玩品，比如它材质多样，图案纹饰丰富多彩，文化韵味浓厚，这些还有待于收藏者进一步的认识和了解。国外收藏者喜欢鼻烟壶上所描绘的中国历史故事，比如西厢记、水浒传、陶渊明爱菊等等，他们觉得稀奇，通过故事可以研究中国文化。但对国内收藏者而言，表现这类题材的工艺品数量不少，对这类故事过于熟悉，兴趣点也就自然随之减少。

鼻烟壶所使用的材质复杂，研究起来牵扯到很多不同的门类，需要对各类艺术均有所了解，需要投入很大精力，这样也就产生了一定的局限性。同时，鼻烟壶的收藏分散，在各大博物馆的收藏里仅为一小项，展陈机会少，难得一见，相关资料收集不易，客观上造成了研究者、收藏者对鼻烟壶缺乏深入了解。

值得注意的现象是，当前一级市场上鼻烟壶交易热络，以北京市文物商店为例，该店所售鼻烟壶售出速度很快。与其他门类的艺术品相比，当前鼻烟壶尚处在价格低谷，应是买进的较佳时机。